短篇小说欣赏《游园惊梦》教辅

落在了窦夫人身上。

    2．第二题的参考解答：

    小说精心设置了今昔对比、人物对比：窦夫人与钱夫人、蒋碧月与月月红、程参谋与郑彦青。(详解参见“参考资料”——2．平行技巧)

    落花时节又逢君。小说以钱夫人在窦夫人宴客时的遭际，所触发的回忆意绪为“幕前表演”，以两人的身世的失落轮回为“幕后实质”。钱夫人的失落：青春、荣耀、情人、爱情、丈夫，外在的显赫与荣耀背后，许多的委屈是没法诉说的。实同守寡，虽然能出人头地、扬眉吐气，但血肉之躯的欲望涌动却难以平复。艺术之花、人生之花。无可奈何花落去，花落水流红。这种失落的命运不幸地在

不同的人事上不断的轮回普降，今日的钱夫人，便是明日的窦夫人。窦夫人的寂寞委屈同样。

    3．第三题的参考解答：   

    小说以钱夫人参加台北窦夫人家的一次家宴为凝定时空，选取四个场景别有深意，四个场景正好对应小说的四个发展结构：正厅——开端、饭厅——发展、客厅——高潮、露台——结局。小说的这四个场景，类似于中国古典戏曲的“折、出”；戏剧的“分幕”。

三、参考资料

  1．意识流：意识流手法是西方当代文学中普遍采用的一种艺术手法，它是以表现意识的流动为主要内容，以内心独自、自由联想、现实与虚幻相互交织为主要方法而得名的。“意识流”的名称是1884年美国心理学家威廉·詹姆士首次提出来的，意识流小说是20世纪20年代在欧美兴起的一种思潮流派，特点：随着人的意识活动来叙述故事；通过自由联想来组织故事；故事的安排和情节的衔接表现为时间、空间的跳跃、多变；前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系；时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。意识流小说的主要表现手法——内心独白、自由联想、蒙太奇。这三种表现手法在《游园惊梦》中都有体现：

(1)内心独白：是默然无声，一人独操的心理语言，是无声无息的语言意识。例如文中：“……荣华富贵——只可惜你长错了一根骨头。冤孽，妹子，他就是姐姐命中招的冤孽了。你听我说，妹子，冤孽呵。荣华富贵——可是我只活过那么一次。懂吗?妹子，他就是我的冤孽了。荣华富贵——只有那一次。荣华富贵——我只活过一次。”

(2)自由联想：在小说中，人物的意识流表现不出任何规律和秩序，其意识一般只能在一个问题或一种事物上作短暂停留，头脑中的事物常因外部客观事物的突然出现而被取代。眼前任何一种能刺激五官的事

物都有可能打断人物的思路，激发新的思绪与浮想，释放出一连串新的印象与感触。例如文中：“……他那双乌光水滑的马靴啪哒一声靠在一处，一双白铜马刺扎得人的眼睛都发疼了。他喝得眼皮泛了桃花，还要那么叫道：夫人。我来扶你上马，夫人，他说道，他的马裤把两条修长的腿子绷得滚圆，夹在马肚子上，像一双钳子。他的马是白的，路也是白的，树干子也是白的，他那匹白马在猛烈

的太阳底下照得发了亮。他们说：到中山陵的那条路上两旁种满了白桦树。他那匹白马在桦树林子里奔跑起来，活像一头麦秆丛中乱窜的白兔儿。太阳照在马背上，蒸出了一缕缕的白烟来。一匹白的，一匹黑的——两匹马都在淌着汗。而他身上却沾满了触鼻的马汗。他的眉毛变得碧青，眼睛像两团烧着了的黑火，汗珠子一行行从他额上流到他鲜红的颧上来。太阳，我叫道。阳照得人的眼睛都睁不开了。那些树干子，又白净，又细滑，一层层的树皮都卸掉了，露出里面赤裸裸的嫩肉来。他们说：那条路上种满了白桦树。太阳，我叫道，太阳直射到人的眼睛上来了。 

(3)“蒙太奇”。蒙太奇是电影的基本手法，通常指电影镜头的组合、叠加。而意识流小说中蒙太奇的运用指的则是作者把不同时间和空间中的事件和场景组合拼凑在一起，从而超越了时间和空间的限制，表现了人的意识跨越时空的跳跃性与无序性。意识流小说中的蒙太奇进一步分为时间蒙太奇与空间蒙太奇两种。而《游园惊梦》中，从今昔界限的出现到泯灭，都以今一昔时空的穿插交叠来串接情节。

    2．平行技巧：为了创造“旧事重演”或“过去再现”的印象效果，作者在《游园惊梦》这篇小说里大量运用了“平行”技巧(parallelism)。平行技巧的运用，遍及《游园惊梦》而构成一篇小说之诸成分。作者将平行技巧，运用在《游园惊梦》的人物、布辱、情节、结构和叙述观点上。为了经营制造“今即是昔”的幻象，作者使窦夫人宴会里出现的一些人物，和钱夫人往日在南京相识的人物，

互相对合：

(1)今日享受着极端富贵荣华的窦夫人，便相当于昔日的钱夫人自己。窦夫人“没有老”，妆扮得天仙一般，银光闪烁，看来十分“雍容矜贵”。“窦瑞生的官大了，桂枝香也扶了正”，正如昔日钱鹏志是大将军，而蓝田王是“正正经经的填房夫人”，不比“那些官儿的姨太太们”，窦夫人讲排场，讲派头，开盛大宴会请客，恰似往日“梅园新村钱夫人宴客的款式怕不噪反了整个南京

城，钱公馆里的酒席钱，‘袁大头’就用得罪过花啦的”。

(2)桂枝香有一个佻达标劲、风骚泼辣的妹妹——天辣椒蒋碧月。蓝田王也有一个同样性格的妹妹——十七月月红。和“正派”的钱夫人一样，窦夫人也是一个正经懂事的姐姐： “论到懂世故，有担待，除了她姐姐桂枝香再也找不出第二个人来。桂枝香那儿的便宜，天辣椒也算捡尽了。”

(3)姐妹关系的相互投影印照。蒋碧月——月月红的投影。两人都抢夺过亲姐姐的男人，都“专拣自己的姐姐往脚下踹”。性格作风一样：热辣，轻佻；相貌打扮相仿：昔日——“月月红穿了一身大金大红的缎子旗袍，艳得像只鹦哥儿，一双眼睛，鹘伶伶地尽是水光”；今日——“蒋碧月穿了一身火红的缎子旗袍，两只手腕上，铮铮锵锵，直戴了八只扭花金丝镯，脸上勾得十分入时……愈更标劲，愈更佻达”，“一对眼睛像两丸黑水银”。

(4)情人关系的相互平行：程参谋——今曰窦长官的参谋——往日钱将军的参谋郑彦青之影像：两人同是参谋身÷份，而“程”、“郑，，二姓，在发音上也略同，程参谋和钱夫人说话，正如郑参谋以前那样，开口闭口称呼“夫人”。他的军礼服外套翻领上，“别了一副金亮的两朵梅花中校领章，一双短筒皮鞋靠在一起，乌光水滑的”；他笑起来，“咧着一口齐垛垛净白的牙齿”。而钱夫人记忆中的郑彦青，笼着斜皮带，戴着金亮的领章……一双带白铜刺的长简马靴乌光水滑的啪哒一声靠在一起”。他也“咧着一口雪白的牙齿”。 

(5)小说地点的平行性：此盛宴和钱夫人临离开南京那年，替桂枝香请三十岁生日酒的那次宴会，遥遥平行相对。窦夫人宴会的气派和金光闪烁、华丽无比的景象，作者用极端细腻的笔触，予以精彩描绘。①今昔二宴，都有名厨设席，名票友吹笛。②两个宴会都喝花雕，都有唱戏的余兴节目，而且都唱昆曲《游园惊梦》。 

(6)情节发展上的平行：在这篇小说十分复杂的情节构造中，作者更是大量地运用了平行技巧。程参谋——郑彦青宴会里，窦夫人把钱夫人交由程参谋陪伴伺候。钱夫人显然立刻对这个“分外英发”、“透着几分温柔”的男人，另眼看待，暗中细细打量他。在钱、程二人被窦夫人介绍相识后，作者立即把笔墨指向细细描述程参谋的长相仪态，衣饰打扮，和一言一举上。程参谋确实触动了钱夫人的记忆之弦。开始的时候，她很可能只在潜意识里把他和郑彦青联想在一起。她觉得有点不安，不自在，“触到了程参谋的目光，她即刻侧过了头去”，却又不大明白何以如此。对往昔、对郑彦青的回忆，今昔混淆的意识流，由此开始。

3．小说的意象表征：

    (1) “游园”与“惊梦”这篇小说的最终主题，是“人生如梦”。所以作者处处采纳“梦”的比喻和意象，使人产生“梦幻境界”的联想和印象。首先，小说题《游园惊梦》，就有一个“梦”字；此戏内容亦是杜丽娘入梦。而钱夫人在宴会进行过程中，真的跌入了旧梦。钱夫人过去享受的那种富贵荥华，今日回想起来，好比一场梦。窦夫人的盛宴，其富丽堂皇气派，其辉煌鲜明色彩，在今日台北的现实狭窄环境和污浊空气里，简直好像不可能存在，一如梦境。  随着徐太太的《游园》唱词，钱夫人逐渐堕入旧梦，愈堕愈深。等到“杜丽娘快要入梦了，柳梦梅也该上场了”，钱夫人在预期“惊梦”幽会的心情下，很自然地又一次在心理上和她的柳梦梅幽会交欢。这一大节关于她和郑彦青两人私通事件(在钱夫人意识中)之重演，作者没用半句明白的话，却用一连串性象征来传达意思。

如此，虽然内容含义是大胆露骨的性交，文章却洋溢优雅诗意，和一层梦的色彩。这样不但配合了“梦”的主题，同时也和《惊梦》昆曲唱词里热情大胆却又优美的文字，产生了平行的作用效果。

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