巴金在刻画人物内心世界时，达到了高度的个性化。巴金善于揭示人物内心的隐秘，特别是人物在对立情势下复杂的心理轨逆反心理。如《寒夜》中汪文宣口吐鲜血，被责令回家“休息”时，他感到路变长了，“崎岖难走”，发现“人们全有着旺盛的精力”，生动的表现了汪文宣身患重病，受到精神刺激时的心情。汪文宣在弥留之际的心理描写也极为真实：“他的神志清醒，他敏锐地感到痛，感到自己的衰弱。他知道他的身体组织的各个部分逐渐在死亡，而且就要到了最后的关头。他这时候强烈地对于生命的依恋，对于死亡的恐惧。”痛苦越来越烈，达到难以忍受时，他心中无声地哀叫：“让我死吧，我受不了这种痛苦。”这心理描写带有垂危病人汪文宣的个性特点。巴金也极善于描写人物的逆反心理。当陈主任差人送来赴宴请柬，树生不想赴约，然而，面对婆母的挑衅而决定赴约的逆反心理描写，都刻画得惟妙惟肖。
3、写景抒情，情景交融。
巴金是个感情丰富的作家，热情是巴金感情世界中最活跃的因素，因此，巴金的笔尖含情。在巴金笔下，山川草木都是“人化了”的自然，展现着人间的欢乐与不幸。
在《寒夜》的尾声中他写道：“将近两个月后的一个夜晚……早晨下过一阵雨，下半天气候骤然转寒，冷风一阵一阵地吹过市空，赶走了摊头的顾客。电石灯的臭味随着风四处飘送，火光孤寂地打着寒战……”把曾树生在“寒夜”中寻觅故居，家破人亡，孓然一身的孤寂淋漓尽致地表现了出来。鸣凤投湖前所看到一草一木的可爱、憧憬中的明天是多么美好：“明天，小鸟在树枝上歌唱，朝日的阳光染黄树梢，水面上散布无数的明珠。”美的图景展现了她对幸福的渴求和生之留恋。鸣凤投湖后，整个花园似乎都在哭泣：“平静的湖面被扰乱了，湖里起了大的响声，荡漾在空气中许久不散。接着，水面上又发出了两三声哀叫，这叫声虽然很低，但是它的凄惨余音已经渗透了整个黑暗。不久，水面经过剧烈的骚动之后又恢复了平静。只是空气里还弥漫着哀叫的余音。好象整个的花园都在低声哭了。”在这景物描写中，蕴涵了作者对旧礼教、旧制度的憎恨和对鸣凤的惋惜之情，情景交融，增添了作品的抒情意味。又如《月夜》写一个叫根生的农民团组织农会被地主暗杀的恐怖事件，小说在诗画一般的背景下展开：“圆月慢慢地翻过山坡，把它的光芒射到了河边，这一条小河横卧在山脚下的黑暗里，一受到月光，就微微地颤动起来。水缓缓地流着，月光在水面上流动，就象要跟着水流到江里去一样。……月光是柔软的，透不过网眼。……”圆月，小河，小船，密集从生的水莲，紧贴在船周围的莲叶，与游客、船夫焦急等待根生上船的心情对比分明，用以烘托浓重的紧张气氛，意象并发、诗意葱郁。
4、富有感情的语言。
巴金小说的语言有别于鲁迅的清峻简约、茅盾的缜密细致、老舍的机趣幽默，有自己的特色：热情奔放、酣畅自然、行云流水、浑然天成，饱含着强烈的感情，字里行间诗意浓郁。“情真意切”是他小说语言的显著内核，映照着他的爱、恨、忧伤和欢乐。
（1）叙述语言饱含着强烈的感情。
作者善于将叙事和抒情结合在一起，感情在叙事中回荡，所叙之事随着情绪的激动展开，虚实相间，挥洒自如，极富光彩与魅力，如与读者促膝交谈，亲切动人、真挚感人。
如《家》的结尾：“这水，这可祝福的水呀，它会把他从住了十八年的家带到未知的城市和未知的人群中去。”通过这感叹的句式和色彩强烈的词语，形成一股感情的激流，抒发了作者对觉慧背叛家庭、走向社会的“祝福”之情。在《抹布集》中，巴金以“抹布”来比拟劳动大众，表面上看似很脏，但却要檫去社会的污秽和灰尘。“这光亮渐渐地照彻了我的心。我万想不到这就是湿漉漉的抹布从角落里放射出的光芒。他使我看到了以前看不见的东西。”（《〈抹布集〉序》）
（2）人物语言满含深情。
人物语言是刻画人物、表现主题的重要手段。巴金小说中的人物语言无不是声声泪、字字血的倾诉。
在《家》中，鸣凤内心深深地爱着三少爷觉慧，但她却对觉慧说：“我不想在有钱人
激情、热情是人追求自己对象的本质力量。巴金说：“我不是用文学技巧，只是用作者的精神世界打动读者，鼓舞他前进。”正是因为巴金强调感情在审美活动中的作用，重视作家和读者之间的情感交流，使巴金的作品有一种动人心魄、震撼人心的艺术力量。