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福建民间传统工艺生存与发展状况调研报告,
二、脱胎漆器的生存与发展状况
脱胎漆器肇始于福州，至今已有200多年的历史。它是在中国传统漆器制作基础上，创造出的一种具有浓郁地方特色的手工艺品。其创始人为清代福州髹漆名匠沈绍安。近代以来，脱胎漆器的制作方法，大致仍然沿袭传统做法，即先以膏泥等制成器物的外坯，然后在坯胎上逐层裱褙上数道麻布之类的织物。待阴干后，敲碎膏泥取出原胎，仅留下漆布裱褙形成的器形，再经过上灰地、打磨、髹漆、研磨，并施以各种装饰纹样，使之成为光亮绚丽的脱胎漆器。脱胎漆器材质很轻，却非常坚固。造型古朴大方，色泽鲜艳，图案精致的脱胎漆器，还具有耐摔耐碰、不掉漆、不褪色等优点。其质地轻巧而器身坚固，装饰技法丰富多变，具有独特的民族文化风格和浓郁的地方特色。清代以来，其与北京景泰蓝、江西景德镇瓷器，被誉为中国传统工艺的“三宝”，在国内外享有很高的声誉。
当代脱胎漆器的制作方法又分为脱胎和木胎两种。“脱胎”仍沿袭传统，以泥土、石膏、木模等为产品的坯胎，然后用苧麻布或绸布和生漆在坯胎上逐层裱褙上去，待阴干后，敲碎或脱下原胎后，留下漆布器形，再经过上灰地、打磨、髹漆研磨，施以各种装饰纹样，便成了名副其实的脱胎漆器。“木胎”主要是用楠木、樟木、榉木等坚硬木材为坯，不经过脱胎，直接进行涂髹。然而，其工序与脱胎布坯相同。每件工艺工序都要经过四、五十道，甚至一百多道。传统的脱胎漆器全凭手工制作，现在有了一些变化，如使用了机械印纹和喷漆等新工艺。
福建脱胎漆器主要以漆的色泽来达到装饰效果，传统的装饰技法有黑推光、色推光、薄色料、晕金漆画，嵌银上彩、锦纹、嵌螺甸，仿古铜等。民国时期，从日本传入“变涂”技法，其第一代传人是李芝卿，他对当代漆器及漆艺技法，均有极大的影响。新中国成立后，五十年代到六十年代“漆的变涂”技法大为发展，以传统绘饰的漆器艺术，亦有很大提高。这个时期福建脱胎漆器的漆艺技法当以高秀泉和李芝卿等人最为杰出。现代又发展了宝石闪光（即赤宝砂、绿宝砂）、仿彩窑变、匏纹、暗花、仿青铜器、雕填、浮堆等技法和多种漆艺技法综合运用的磨漆画品种，并将髹漆技艺同玉、石、牙、木雕刻结合起来，使脱胎漆器更加绚丽多彩。
脱胎漆器的产品大致可分为艺术品和实用品两大类，艺术品有脱胎人物、动物、陈设品（包括圈屏、挂联、挂框、盘架、插屏、器座）等；实用品有瓶、盒、盘、盆和各种食具、烟具、文具、家具等，两大类共有三千余个品种。由于脱胎漆器不但轻巧、美观耐用，同时还具有耐热、耐酸、耐碱、绝缘等优点。因此，现代脱胎漆器的应用范围已经不限于日常生活用品和工艺品，同时还逐渐扩大到工业用品上，如电工器材、建筑物装饰和汽车仪表板等。
新中国成立后的五十年代初，政府把许多漆器作坊、合作社并入工厂，成为地方国营企业。仓山区的漆器作坊、小组、社合并为福州第一脱胎漆器厂；台江、西郊、城内与沈绍安兰记漆器店合并为“公私合营福州第二脱胎漆器公司”，后为福州第二脱胎漆器厂。至此，近代以来各自为战、分散经营的福州脱胎漆器工艺，开始进入一个新的发展阶段。“文革”期间，由于受极“左”思潮的影响，一些脱胎漆器厂被勒令解散，从艺人员被大量削减或下放农村，福州的脱胎漆器生产进入低潮。党的十一届三中全会后，福州的脱胎漆器生产很快得以复苏，除了市“一脱”、“二脱”恢复生产外，社会上还开始涌现出不少个体漆器生产户和经营户，漆工艺生产成为福建赚取外汇的一个重要途径，得到政府的大力扶持，两个脱胎漆器厂也采用标准化、流水分工的作业方式，扩大漆器的生产规模，当时走出国门的脱胎漆器多为其制造。到了20世纪90年代，在市场经济大潮的冲击下，国有企业的弊端凸现，管理混乱、技术落后、改进缓慢、抱守残缺等问题，致使生产恶性循环，行业越来越不景气，至20xx年，根据福州市政府关于国有企业改革的统一部署，福州第一、第二脱胎漆器厂和市漆器研究所相继关闭解体，福州市脱胎漆器检测中心也伴之撤出，福州脱胎漆器步入低潮。
近年，随着脱胎漆器被列入第一批国家非物质文化遗产名录，福州市委、市政府高度重视脱胎漆器的保护和发展，不但在原二脱厂建立了市漆艺保护基地，而且在20xx年市政府第29次常务会议上，专题研究了福州市传统工艺美术保护和发展的问题，通过了《福州市保护和发展传统工艺美术实施意见》，将脱胎漆器等28种传统工艺品列入保护范围。有关部门还连线申报全国脱胎漆器之都。20xx年，一个生产脱胎漆器的工厂也已经开业。目前，福州加工生产脱胎漆器的大多是作坊式生产，主要集中在福州城乡周边地区，据统计福州全市约有30多家脱胎漆器小型企业和小作坊，从业人员近千人，年创产值600多万元。与此同时，福州地区的民营、乡镇、个体漆器企业兴起发展迅速，目前已有500多家，从业人员近万。可以说，脱胎漆器正在迎来一个“小阳春”气候。
目前脱胎漆器面临的一些主要问题是：一是质量参差不齐，以次充好现象严重。由于当前的脱胎漆器工人主要是当年工厂出来的一些制漆工人，他们除了本行外，没有其他技术可言，只好再回头从事这个行业。但是，他们要继续从事漆器生产又面临着许多困难，首先是制作漆器高成本投入，使这些个体户难以有雄厚的资金作保证；其次，由于当年福州第一和第二脱胎漆器厂规模生产、具体分工的原因，目前几乎没有多少艺人能掌握全面的漆器制作的工艺流程，特别是制胎和髹漆；三是在当前的情况下，由于经济效益等原因，很难把系列人员聚集起来重操旧业，因而脱胎漆器的质量难以保证。目前市面上出售的脱胎漆器主要存在着以下几个问题：1、原料使用混乱。按传统加工工艺，福州脱胎漆器必须使用从四川、云南等地引进的大漆，成本较高，现在有些生产者使用其他便宜的化学漆取代，这样生产出来的产品时间长了很容易掉色、开裂。2、缩减工艺步骤。正宗的福州脱胎漆器的制作要经过三大步骤，少者三四十道工序，多者上百道，而次品可能就十几道工序。3、假冒正品。现在有的生产者利用合成钙塑，制作一个钢模，冲压成型后，再喷上成漆，结果生产出来外形和正宗脱胎漆器相似的产品，也叫脱胎漆器。此外，还有的“玩概念”，将脱胎漆器中的塑胎冒充布胎来销售，欺骗消费者，赚取价格差额。二是行业标准缺位造成产销混乱。据悉，自20xx年福州第一、第二脱胎漆器厂和检测中心关闭以来，福州生产的脱胎漆器就再也没有了相关的行业标准来规范和检测，成了市场监管的盲点。“由于脱胎漆器没有相关的行业标准，对其品质的鉴定、产品的生产、销售等都难以进行监测和管理”。目前，这一缺失有望改变。20xx年8月，脱胎漆器行业协会成立后，已经组织人员着手进行标准的新一轮修订。“我们主要考虑标准要如何确定才能更好地保护传统福州脱胎漆器”。据悉，目前由于新技术、新材料的出现，脱胎漆器产品概念复杂，其制作工艺在原先布胎、木胎的基础上又出现了塑胎、石胎、铜胎等。“目前首要目的是保护传统工艺的纯正，但对其加工制作上的创新也不能一棍子打死，毕竟新的工艺也有它的市场价值，也是脱胎漆器行业发展总体的一部分。所以在新的脱胎漆器标准修订过程中准备将其进行更加细致的划分，在原布胎、木胎的漆器标准上再划分出一个新的标准，涵盖其他新出现的脱胎漆器产品。只有这样，才能既达到保护传统工艺珍品不受伪劣假冒产品的侵害，又保护福州脱胎漆器行业整体发展的目的。三是传承困难。目前脱胎漆器以家庭式小作坊生产为主，规模不大，人员不等，多则三五个，少则仅一人。传统的以师带徒或原脱胎漆器厂的传习制，因为经济的原因，有志于从事漆艺事业的人已经越来越少了，而目前虽然中央美院等美术专门学校、技校开设了漆器专业，但很少用传统技法授课的，这就造成了恶性循环”。四是理论研究十分薄弱。福建工艺美术研究（院）所作为福建地区漆工艺理论研究的枢纽，一直支撑福州乃至福建地区漆工艺产品的交流、技法实验和理论的创新。但因客观因素，现在的福建工艺美术研究院（所）越来越不景气，院内的漆艺研究专家由鼎盛时期的十几人锐减到目前仅一人挂靠，且因制漆材料、观念及漆工制作等问题的限制，几乎再无力生产和研究新的漆工艺品种。现在摆放在研究院展销部的漆器，均为研究院聘请散落的漆工艺人翻制的古代漆器，已无多大的新意。从福州或全国的情况来看，从事漆器行业生产的艺人文化水平不高，他们拥有的仅仅是手中的技术，很难把其转化为文字的形式流传给后人。而历来研究工艺美术的学者都把目光放在了瓷器、青铜器、金银器等方面，关注漆器的微乎其微，到现在关于漆器制造技术的专著也仅有明黄成所著的《髹饰录》一本。
三、 软木画的生存与发展状况
福州软木画是在传统木雕手工艺基础上创新的一种独特的工艺美术。软木画以轻软、富有弹性的产于地中海沿岸的栓树皮为材料，以薄利快刀精雕巧缕，然后粘结成形态各异的花草树木、亭台楼阁和人物动物等，或用通草作成白鹤、孔雀等鸟兽，配制成立体镂雕的画面，方寸之中可辨千里之秀；构图别致，层次分明，色调纯朴，形象逼真，工艺精湛，风格独特，被誉为“无声的诗，立体的画”。
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，福建民间传统工艺生存与发展状况调研报告
